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拍出文艺网红的“照骗”,一种道具成就80%的错觉

之所以说“拍照是门技术活儿”,就是因为只要摄影师的眼光毒辣,后期手法娴熟老道,一片肉眼看去再怎么普通的景色,都能给你营造出美轮美奂的仙境感。

之所以说“拍照是门技术活儿”,就是因为只要摄影师的眼光毒辣,后期手法娴熟老道,一片肉眼看去再怎么普通的景色,都能给你营造出美轮美奂的仙境感。

这就跟女人沉迷美颜相机一样,她们宁愿臣服于滤镜和PS,也不肯面对镜子接受那个最真实的自己。

相信你对此也深有体会,心心念念想去打卡的“诗与远方”,等真正到了的那一刻,才感慨果然是“期望越大失望越大”。

从照片上看一个素未谋面的人,长相也好身材也罢,跟之后见到真人的出入还是挺悬殊的。

拍出文艺网红的“照骗”,一种道具成就80%的错觉

这种亏吃得多了,人们就开始吐槽总结自己的“受骗血泪史”,那些网上盛传的各种“照骗”,看看就好不必当真。

既然已经知道了“三分拍七分修”,这篇文章就要逆向行之重点排雷,以最真实残酷的说法向你揭露网红背后的“照骗”真相。

1、拍摄角度

例子:永丰古桥(广东省英德市明迳镇北2公里处)

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想必你对这张图片并不陌生,曾经一张老翁与黄牛慢悠悠过拱桥的照片,让多少人对那种田园生活心驰神往。

这座永丰古桥,又名“小赵州桥”,因为修建时没有桥墩也没用砂浆,所以造型灵巧轻盈。各种绿色植物攀上桥身,上镜效果古典自然。

可能这也跟摄影的优势有关,取个好角度就能把整个想表达的意境渲染出来,从而无形掌控人们的视觉心理。

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但实际到过此地的人,都说这里的实景并没有好照片上那样出色,甚至周边的古村落都要比那座小拱桥要美很多。

人的肉眼毕竟更接地气,让大多数去打卡的普通游客来看,这个景点换个角度似乎就是一处相当平常的乡村角落。

2、天气条件

例子:茶卡盐湖

很多没去过青海的人,都对素有“天空之境”之称的茶卡盐湖很感兴趣,想着到了那儿也要拍出跟其他人一样的写真大片。

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可是伴随着越来越多人的到访,茶卡盐湖的周边环境和意境,跟前些年刚发现开发时相比,意境逊色太多。

而且要是你运气不好,去青海湖和茶卡盐湖,都没赶上天气晴朗的好时机,拍出来的原图非常暗沉,不靠强大的后期力挽狂澜根本没有说服力。

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茶卡盐湖可以说是对天气条件要求极高的景点了,一点点光线的明暗变化,就会对整个大背景和人像产生影响。所以有的景点不是你有钱想去就行的,天时地利人和缺一不可,天然道具的作用同样不可小觑。

3、拍摄道具

例子:云南大理、巴厘岛天空之门

对一直生活在海边的人来说,去云南大理,仿佛就是赶着去看洱海那口小池塘。云南的天气和景色没得说,但锦上添花的努力也不可少,所以要想拍出满意“照骗”还得借用道具。

就拿洱海边最火的水晶球来说,多少姑娘都梦想着有朝一日一袭红裙,坐在透明的悬空球里,淋漓展现自己不食人间烟火的幻美气质。

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但事实是什么样的呢?事实就是大多数水晶球频遭游客光顾,而老板又只想着赚钱不在乎更换维修,连接那个水晶球的桩子斑驳掉漆,人稍一用力就摇摇欲坠。

还有面朝大海背靠白桌的经典画面,为什么只给人的上半身拍远景,就是因为桌上的文艺摆设太陈旧廉价,桌子底下的地面坑坑洼洼还挺脏。

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就这样上去拍几分钟的工夫,还要额外收费10块,对比之下怎能让人不感慨万千。

还有就是想去巴厘岛度假的朋友,一定也对那个“天空之门”满心憧憬,因为从照片上看的确充满吸引力。

去过也拍了美照的人,未必会告诉你“照骗”背后的真相,毕竟谁不想享受被羡慕的美好错觉?

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其实照片中给人展示的湖水倒影,并非你以为的波光粼粼,而只是摄影师拿一块镜子放在给你拍照的镜头底下做辅助。

当然还是有点收获的,照片拍出来后加个滤镜修修图,用成品哄哄那些看“照骗”的人还是可以得到几分安慰。

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不过为了拍一张这种效果的照片,不得不体验一把“排队两小时,拍照三分钟”,那种酸爽只有这类地方最能让人瞬间幻灭。

4、自我暗示

暗示虽然没有实物依据,但你不能否认这也算一种道具,因为你如何操纵自己的心理,能直接决定你对目的地好坏的判断。

你日夜盼着想去一个地方,刚开始兴冲冲满怀热情,最后到了实地才感觉被泼了一盆凉水。这时候如果你好面子,也在乎别人羡慕你出门玩,那就不能让自己的心情太down,所以哪怕知道不怎么样,也要在明面上提醒自己“这个地方还不错”。

以免嫌弃和失望的心情太明显,在自己觉得不值产生落差的同时,还被别人当成身先士卒悲惨试水的反面例子。

当然自我暗示的正面作用,则是通过不断实地排查,让你养成提前掌握新旅行地情况的技能,比如懂了“其实中国的古镇大都换汤不换药”。

不常出门旅行的人,觉得处处都是“诗与远方”,有成熟出行经验的人,会明白实景和照片没差别的情况才少见。

不过现实经验不断教会每一个人,各种甚嚣尘上的网红“照骗”,对尚且不明真相的人效力有限,对诸多美景大片抱以平常心才是正解。(图片多来源于网络,侵删)

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作者: 木易南嘉

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